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宇宙艺术,展望宇宙(Op-Ed)

那些致力于重建地球过去的遥远时代的艺术家与那些在太空中重现遥远世界的艺术家之间有许多相似之处。两者都依赖于科学;两者都是从许多来源重新创造出来的,并形成物体,生物和地方而不是人眼可以看到;两者都让科学家和其他人看到了原本无法看到的东西。因为天文学家在很多方面对待艺术家作为同事,天文艺术在其四十多年里存在,几乎出现在每一个媒体,学校和风格中。虽然许多艺术家与天文学家密切合作,创造科学准确的天文学科描绘,但空间艺术家总是能够自由地解释他们认为合适的天文学和太空探索的奇迹。甚至一个艺术家试图创造一个精心准确的场景,比如说,泰坦将努力使他或她的作品成功地成为山水画和有用的科学文献。因此,天文艺术的范围从照片写实到绝对抽象。天文艺术和天文学都是更丰富的。 []与其他科学相关的艺术作品似乎并没有触及灵魂到太空艺术的深度。医学插图向内看向微观世界,古生物艺术进入遥远的过去。但是天文学和宇航学向外看并且没有界限,这些科学所激发的艺术也是如此。天文艺术的发展如果将天文艺术与天文望远镜的发明相提并论,那么天文艺术几乎与现代天文学一样古老。在发现了地球以外的行星之后,人们想知道这些世界是什么样的。 Donato Creti是最早满足这种好奇心的艺术家之一,他在17世纪创作了一系列绘画,其中包括用伽利略望远镜观察到的行星图像。而A。 de Neuville在1865年为儒勒凡尔纳的“从地球到月球”的插图是第一个试图描绘太空飞行和其他世界的场景,并倾向于准确。 [] 19世纪下半叶出版了大量的太空艺术:伴随着凡尔纳的“彗星彗星”的作品,约翰雅各布阿斯特的“其他世界的旅程”,模仿詹姆斯卡彭特的模型保罗·哈代,阿贝·莫勒,斯坦利·L·伍德,弗雷德·简等人的作品詹姆斯·霍尔·纳西米斯的“月亮”都有助于解读这个时代的理论和发现。第一位伟大的太空艺术专家上个世纪是Scriven Bolton,他将详细的模型与绘画结合在一起。Licien Rudaux紧随其后,可以说是他创立的。他主要从20世纪20年代后期到20世纪40年代后期,他的行星图像,特别是月亮和火星的精确度非常准确,以至于它们本来可以在过去的十年中得到渲染。他对天文艺术的大师,已故的Chesley Bonestell,所有现代太空艺术家的后代都有着重要的影响。艺术作为灵感的现实天文学和宇航员欠很多空间画家的忠诚和艺术,就像他们欠科幻小说一样。艺术家向公众展示了图像中的宇宙比最有天赋的作者创造的更真实。他们表明,地球上的姐妹星球不仅仅是一个天文学家的猜测,而是这些世界反而没有模糊的望远镜照片可以传达的现实。在20世纪50年代中期,Wernher von Braun为Collier写了一系列文章。杂志太空研讨会系列。而且,这些文章的精彩和令人兴奋,最令人难忘的是由Chesley Bonestell,Fred Freeman和Rolf Klep创作的令人回味的画面。他们的作品具有超越仅仅是技术精湛技艺的现实主义,而且关于这些作品的偶然事实让它看起来好像是从生活中画出的。第一次,太空飞行和对宇宙的探索似乎不是遥远的未来,而是明天的问题。Bonestell's 20世纪40年代后期的“生活”杂志的绘画,后来,对于现在的经典着作,“空间的征服”,“我们生活的世界”和其他,改变了公众的感知,这是由摄影图像塑造的Ø f行星看起来像豌豆大小的棉球。 Bonestell的渲染图描绘了实际站在其中一个世界上的样子,看到地球上的任何景观都像真实和奇怪一样。“征服太空”看起来更像是明信片的集合,而不是艺术家的产品“想象力。 [Bonestell虽然不是第一个专注于天文艺术的人,但却是第一个打破观众与形象之间存在的艺术家“印象”的心理障碍。Bonestell的月亮景观如此引人注目第一次登月后,月亮显示月球表面看起来不像是Bonestell画,几乎是普遍的失望之叹。尽管自20世纪20年代以来人们已经非常了解月球山不是高山崎岖,正如Bonestell所描绘的那样,这种情况已经发生了。天文绘画是哈德逊河学派的现代风景艺术的后代;事实上,天文艺术是浪漫主义绘画宇宙方法的最后堡垒。它的实践者继承了这一传统,这是由Albert Bierstadt和Thomas Moran等大师创立的。在19世纪下半叶,比尔施塔特,莫兰,弗雷德里克教堂及其同事负责向公众展示美洲大陆的奇迹。正是通过莫兰和比尔施塔特的巨型画布,黄石和优胜美地首次出现在东方,最终说服美国国会将这些遗址保存为美国的“第一个国家公园。艺术中的精确和激情,天文艺术家也是如此今天的功能,如果任何艺术作品需要一个超越其存在的功能。因为天文艺术在很大程度上依赖于科学来准确地描绘其主题,所以空间绘画通常被认为具有严格的教育作用,就像强加于早期科幻小说,最显着的编辑Hugo Gernsback,他保留了一批科学专家来批准他的故事的准确性。虽然天文艺术应该相当准确,就像肖像应该与保姆有一些相似之处,没有要求准确性是绘画的唯一存在理由。准确性与纯粹的想象力解释之间的平衡并不容易维持在。例如,Kara Szathmary创作了受天文和航天主题启发的崇高,完全抽象的作品。像他这样的艺术作品唤起了纯粹具有代表性的形象所不具备的情感。 []不幸的是,除了三个例外,没有任何天文艺术家能够访问他或她所描绘的地方,也没有太空艺术家曾经从事过的工作。例外的是阿波罗宇航员艾伦比恩,他的月球表面绘画受益于他的第一手经验,弗拉基米尔Dzhanibekov和阿列克谢莱昂诺夫,宇航员艺术家和与苏联后期太空画家安德烈索科洛夫的长期合作。只要每个其他太空艺术家都必须依靠科学家和宇航员提供他们的主题细节,天文绘画可能不得不承担被视为仅仅是插图的负担,而不是平行发展的科学和技术的附属物。从景观到硬件再到外星空间艺术可以分为至少两种截然不同的子类型:天文绘画和硬件艺术。前者是山水画的延伸,并继续作为一种已存在了几个世纪的艺术形式。天文艺术源于拉斐尔前派,一个需要精确观察和描绘自然的艺术学院,以及他们对再现自然的一丝不苟。它遵循许多与任何成功的景观艺术相同的规则。今天杰出的从业者包括唐·戴维斯,迈克尔·卡罗尔,大卫·哈迪和威廉·哈特曼。。

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